陳澄波文化基金會董事長陳立栢開心與祖父陳澄波之作《東台灣臨海道路》合影。圖/財團法人陳澄波文化基金會
上山滿之進為日治時期第11任台灣總督（任期為1926-1928年），由現存文獻中可知上山在離開台灣時付出1000日圓囑咐陳澄波作畫，欲將該畫留予自己記憶與後代子孫紀念之用。然這張完成於1930年的《東台灣臨海道路》作品圖像僅見於文獻，就連陳澄波家人都未曾目睹原作，亦無從掌握其下落。
直至日本學者兒玉識（Shiki Kodama）因受官方委託而進行地方誌的研究與撰述時，其中曾任台灣總督的上山滿之進的生平特別吸引他，出身於農林專業的文人總督，對土地山林、原住民文化的關心在歷任台灣總督之中相當罕見。
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「越後妻有大地藝術祭」從2000年開始已邁入第六屆。位於新瀉線北國國境的越後妻有，有長達五個月積雪漫長的冬天，加上在地產業不多，以務農為主，居民多為老年人與小孩，年輕人口外移嚴重，使得山景幽靜、水質甜美的世外桃源，卻成為無人國度。
日本政府邀請福武先生以及北川先生（Fram Kitagawa）共同規畫，以活化土地以及當地經濟為訴求的三年展；福武應該是日本最大的藏家，直島美術館的開發以及之後的「瀨戶內海藝術祭」都是他跟北川的成就。
在新幹線越後站，換乘當地火車到十日町時，巧遇建築師青木淳，他熱心的介紹在同班火車上的北川先生。不過，在規畫前往該展覽時就遇到許多問題；分散在大約11個大聚點的交通並不像我們想得容易到達，車子穿梭在山間小路亦有其危險性。而語言障礙，如何與導遊溝通？還有如何在有限的時間裡，瀏覽300多件作品成為一個大問題。我透過日本藝術家介紹，幸運的找到了本屆在「十日町」市區的策展人山口祥平（Shohei Yamaguchi），他開著租來的小車帶著我跟施俊兆先生，在一天半中看到大部分的重要作品。
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在資訊爆炸的時代，我們總是傾向於將事物分類、貼標籤，彷彿這樣能幫助我們更快捷、清晰地認識這個日益膨脹的世界。欣賞藝術時，我們也會不自覺地帶入這種程式，分析這幅作品是什麼派別、探索這位藝術家最擅長的風格，然後「啪」地一聲貼下標籤，把這些當作固定的「知識」存入大腦，似乎這樣就算是對藝術有所瞭解。而周錫瑋的「大彩三千」展覽就是對這種認識方式無情的嘲諷。......
「《石渠寶笈》特展」分為延禧宮與武英殿兩個展區。延禧宮主題為「編纂篇」，呈現《石渠寶笈》著錄書畫來源、編纂人員的組成、內府書畫儲藏地點以及相關璽印，全面解讀《石渠寶笈》的成書意義。武英殿主題為「典藏篇」，以集中展示《石渠寶笈》著錄的歷代書畫珍品為主，藝術史研究中的重量級作品、大眾耳熟能詳的經典書畫如北宋張擇端〈清明上河圖〉、東晉王珣〈伯遠帖〉、隋展子虔〈遊春圖〉，觀眾都能在此親炙原作。特別是難得全卷展開的〈清明上河圖〉最受觀眾矚目，專場當日的人潮幾乎集中在此，即使工作人員催促，眾人仍目不轉睛、留連不去，可謂魅力非凡。......
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本書是完整而系統地針對華人古董市場所策劃的指南專書，內容詳細介紹了台、港、中、澳四地一百多家的古董商與拍賣行經營特色，以精美彩色圖版展示店家收藏品項，羅列其詳細的基本資料與所在地圖；並且收錄了編輯部精選推薦的文物深度報導。另外本書還附錄古董書畫歷年排行榜、明清陶瓷款識，以及書畫名家印章落款查詢表。
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